元旦-4

元旦-4
Originally uploaded by bullcai.

为了拍摄太阳，专门带上了Mirotar 500mm F8和2倍的Mutar II。焦距长达1000mm。在135底片上的太阳直径为1cm左右。底片为provia 400X。

元旦-2

元旦-2
Originally uploaded by bullcai.

千呼万唤始出来。由于地平线上有云，看到日出的时间要晚5-10分钟左右。错过了太阳最柔美的瞬间，有些可惜。planar 100mm F3.5 F16,1/30秒

元旦-3

元旦-3
Originally uploaded by bullcai.

该用鱼眼拍摄，机身RTSIII

元旦-1

元旦-1
Originally uploaded by bullcai.

2007年元旦的黎明6：20左右。Planar 100mm F3.5，光圈F16，曝光时间约16秒。

台原森林公园的落叶

10
Originally uploaded by bullcai.

G2+Biogon 28mm，小雨

德国的G镜还是日本的J镜

德国的G镜还是日本的J镜

但 凡是发烧contax蔡司镜头的朋友都会碰到,同样的规格的镜头有AEG MMG AEJ MMJ等不同的型号。到底选择哪一款，实在是个令人头痛的难题。AE镜和MM镜比较好理解，AE镜只能实现光圈优先，而MM即所谓的Multi- Mode，除了光圈优先，还可以使用速度优先和自动程序功能。G代表德国制造，J当然是代表日本制造了。那么在具体的成像方面G镜和J镜会有不同吗？虽然 官方声称二者没有差别，但是在众多的发烧友当中却对这种说法却是仁者见仁智者见智。德制和日制的区别到底在哪里？我想是不是可以从以下几个方面总结总结
1 镜头的镀膜
镜 头到手，首先注意到的是德版和日版镀膜区别，这也是被讨论的最多的一个话题。一般而言德版的镀膜大都呈深紫色（亦有虎玻，绿，蓝等色彩），而与之相比日版 的镜头，尤其是广角镜头绿色 的镀膜比较常见。不同规格的镜头表现出来不同的镀膜色彩，相同规格但不同批次的镜头仍然表现出不同的镀膜色彩。蔡司公司T*镀膜的配方 频繁的变来变去是难以令人想象的，所以我宁愿相信镜片色彩的不同来自于镜片玻璃材质的不同。另外一种说法是，镀膜配方虽然相同， 但是德版的T*镀膜比日版的微厚。要做测量很简单，相信不必动用比如AFM,SEM等昂贵设备，一台简单的表面形状测定仪就行了。不过为了这个去刮伤两只 镜头似乎有些得不偿失。

2 镜片
传 说以序列号58开头的镜头使用的玻璃和contarex的玻璃一样。contaflex的镜头？玩老头的发烧友一定非常熟悉了。那个 P85T*1.4，就凭其价格比现在contax的纪念镜P85/1.2还要贵，其实力可想而知（数量稀少也是原因之一）。玻璃对镜头的影响巨大。这一点 上德制镜头尤其讲究。日制镜头，一般是先设计再制作。然而玻璃的实际光学参数和设计值是有偏差的，那么这种偏差对成像的影响也就不可避免了。然而德制镜 头，尤其是到Apo一级的，比如哈苏的300/2.8，Planar 55/1.2等，则是首先购进玻璃，测试参数，再根据参数进行镜头设计。这种高成本的运作方式虽然保证了镜头的质量，但高价和限产也是不可避免的。
从 玻璃的炼制角度来讲，日本多湿，德国干燥，那么在炼制过程中溶解在玻璃中的水分当然是日本玻璃较多。显然从生产环境上来讲，德国产的玻璃在光学性能较为占 优。再有，环保玻璃问题。早期的玻璃含铅，含铊等镧系的过渡金属，对成像有利（比如，氧化铅可提高光学折 射率和色散，氧化砷可澄清气泡功能等）。保护环境，减轻污染，我是举双手双脚赞成的，但作为一名摄影发烧友，为失去了一批性能优异的光学玻璃而不得不令人 扼腕。近期的德国，日本都采用环保玻璃（比如哈苏德CFI系列镜头）。虽然通过新的研发，也取得了不少令人注目的成绩，但是，个人认为非环保玻璃的特性至 今仍然是无法代替的。想一想当年，蔡司仅仅用5枚镜片就打造出 了P135/2，这是何等的自信和实力！相同规格的蔡司，德版较日版为早，要想拥有非环保玻璃打造的镜头，那么寻找德头就不可避免了。另外早期德制镜片侧 面均未作消光处理，容易残生迷走光线，在逆光是比较容易吃光，从而降低反差。一说，德镜偏黄也出于此。日镜在此方面作了改进，在抗逆光这一条上日镜占优。


3 光圈结构
这 个已经是被谈老了的话题。G版镜头一般是锯齿形叶片，光圈收1-2档的时候，背后有点光源存在的情况下光斑呈锯齿状，光圈收到1-2档以上时锯齿消失。而 MMJ版的则为标准的8角形结构，从背景的虚化来讲无疑是MMJ版更符合现代人的口味。令人不解的是，早期contaflex的镜头光圈非常的漂亮，而且 并非锯齿形状。蔡司为何改弦更张，个中缘由耐人寻味。


4 镜桶构造
虽 然这个话题鲜有人讨论，但是，德国和日本的生产观念在这里却得到了充分的表现。纵观蔡司镜头，不难发现其中的端倪。一些镜头经过从G到J的演变，在外形上 已经发生了不小的变化。比如135mmF2.8, 180mmF2.8, 200mmF3.5, 300mmF4四款镜头都从胖胖镜廋身成功,都变得小巧纤细，方便携带。另外有一些镜头的变化却不是那么明显，要找出它们的区别还是要下一番苦功不可。比 如从S-planar 60mm/2.8到Makro-planar 60mm/2.8就至少经历了3个版本。第一版的SP60是黑屁股，而且附带有极为优秀的消光筒，第二版还是黑屁股，但是为了节约成本，消光筒被取消；第 三版变名Makro-Planar，白屁股，而且尾部的一组镜片被完全模块化。这也就是说，日产的MP不可能像SP那样对镜头的参数作精细调节（这种现象 在其他镜头上也能看得到）。
德镜给人的感觉是在维持一定的品质的基础上，上下浮动较大。使用德镜，有的时候要一比，二比甚至三比，四比才能碰到真 神仙。而日镜成像比较整齐划一，虽然呵杰出的德镜相比稍逊一筹，但是仍然保持相当高的水准。从上面的例子不难看出，德镜部件多，装配繁琐，容易出现误差， 但是通过耐心调制可以得到非常好的个体。而日镜，通过大规模的模块化，降低成本，提高了效率，品质也得到一定的保障。日本这一招，虽然有偷工减料之嫌，但 也是大工业化下的必然产物。其实作为蔡司的粉丝还是应该由衷地感谢这一点。正是由于日产化以后，才大大降低了成本，使蔡司放下高贵的身价，寻常百姓也能一 亲芳泽。
80年 86年 93年
FD16mm/2.8 AEG 165,000 182,000 475,000
D15mm/3.5 AEG 280,500 420,000 700,000
D18mm/4 AEG 124,300 137,000 124,000(J)
D25mm/4 AEG 85,800 98,000 85,000(J)
SP60mm/2.8 AEG 156,200 172,000 128,000(J)
从80 年到93年，德镜的价格都翻了一番以上。而改到日本生产以后，价格基本持平或略有下降。以次推测，如果D18,D25,SP60维持在德国生产的话，那么 93年他们的价格就因该为D18-250000,D25-170000,SP60-300000以上。相信，这个价格，能用的起的人应该不多吧。

校园里的小野猫

在校园里时常能够看到被人丢弃的流浪猫。第一次对流浪猫有所注意是在3年前，无意中发现在汽车底下有一只受 伤的黄斑大猫。或许是受伤的关系，猫眼里充满了仇视和警觉。那一刻我感觉到了它的尊严，感觉到了生命的神圣不可侵犯！从那时候起，便开始注意起校园里的流 浪猫。去年秋天，老猫生下一窝小崽，每只颜色花纹都不一样，小小的，毛茸茸的，令人喜爱。晚上回家的时候经常能够碰到小猫一家在校园里游荡，那感觉，仿佛 和自己孩提时代同玩伴一同畅游一般。这些小猫们渐渐成了校园里的人气动物，留一口给猫吃逐渐成了一部分人的午餐习惯。虽然它们还保持着放荡不羁的性格，但 是已经不象老猫那样和人界限分明了，这也使我有了靠近它们拍摄的机会。

Planar 85/1.2 60周年！

Planar 85/1.2 60周年！
作 为一名蔡司的粉丝，哪只镜头是一生中至少要玩味一次的铭镜？在这里我要推荐的是Planar 85/1.2！
她 集蔡司镜头设计之大成，丹精之作，是奉献给蔡司迷的一份厚礼，实可谓集三千宠爱于一身。相信反对意见肯定不少，但是我还是要主张 Planar 85/1.2是中长焦之王，确切地讲应该是“王中之王!” 玩镜头的人分为两种：一种是喜欢收集大量的各色镜头，品味每棵镜头的传奇和味道；另外一种是一辈子死守几颗，对反复玩味。那么，Planar 85/1.2就是绝对值的一辈子孜孜以求的一颗！
Planar 85/1.2的魅力可以分为3部分：
Planar 85/1.2之不可抗拒其一 拥有中长焦镜头最大级别口径，同时光圈全开时的解像力在同级别里君临天下！
或 许你为Planar 85/1.4光圈全开时的解像度而烦恼过，为他的桀骜不驯而灰心过，那么这支P85/1.2你再也无须这种担心。它如手术刀一般轻盈，只轻轻一镟，一片轻 盈透亮的空间便立即展现在你的面前。什么？还有不服的？！那就请把你的1.2，1.4都亮出来，焦距扭到无穷远，对着远山试试看，死也要做一个明白鬼对不 对:p。周年纪念版虽然光圈大到1.2但是对焦却比P85/1.4要容易的多，作为一名使用者来讲无疑又是至福！还有比这更令人欣慰的吗？焦点结像处如针 尖般的锐利(实际在底片上的结像比在取景器里面还要结实饱满),在焦外一口气全部溶解,玩大光圈追求的不就是这个吗?

Planar 85/1.2之不可抗拒其二 卓越的安定性!
同 级别最大光圈,也就意味着最大的虚化量!同时P85/1.2对二线性散景的控制非比寻常，面对许多极易出现二线性散景的情况，P85/1.2都可以轻松 应付。P85/1.2之相对于以散景著称的P85/1.4，就好比老叟戏顽童，不是一个级别。有些人可能会对她的锯齿形光圈不满，可是她出来的pp，足以 让以重视散景而著称的M用家完全噤声！P85/1.2在拥有同级别最大光圈，最大散景量，全开光圈最为锐利的同时，托T*镀膜的福，同时又具有超凡的抗 逆光性，大口径却不吃光，嘿嘿.......再加上浮动镜片结构，不论远景近像都犹如闲庭信步。

Planar 85/1.2之不可抗拒其三 小光圈时的超高解像力！
用 过大光圈的朋友想必都有这样一个体会。一般情况下，镜头在追求在最大光圈附近像质的同时，往往牺牲了小光圈的解像。而这支P85/1.2却截然不同！光 圈收到F4，在中望远镜头里已是少有匹敌。光圈再收到F5.6，以解像力著称的蔡司秀才P100/2怎么样，哼哼，单臂擎下！
再次，蔡司的P85/1.2 以她梦幻般的色彩，超越人眼的层次再生能力，拥有无数的拥趸。这么一只神镜难道不值得一辈子孜孜以求吗？
色友们，还没有用过P85/1.2，就这样老死掉你不觉得可惜吗？

P.S. 在我拿下P85/1.2 60周年的时候，网友Rebont (测试星空图的那位)是这样说的：“小子，等你玩透了P85/1.2 60周年后，我保证你还会想要P85/1.2 50周年！”
老蔡险一险一口鲜血喷将出来！

参考文献:
《蔡司镜头的神话》
《蔡司镜头的使用》
这 是一张F1.2时的样片。请看看眼部合焦处的结像力，毫发毕现吧。这样的解像度好像P85/1.4 在F2.8的时候才能碰到，对这支镜头来讲，什么软件锐化，基本上算是对她的侮辱。再看看虚化。自行车的钢丝在阳光的反射下，烁烁发光。二线性虚化控制不 好的镜头可能就要捉襟见肘了。从图中可以看出，P85/1.2在这样残酷的条件下，仍然有很好的控制。再后面半米左右的叶子，基本上都变成无法辨认的色 块！这张pp，我放到A3大小，仍然看不出丝毫破绽，P85/1.2无愧于铭镜之称！一般的镜头，想要追随亦数不易，更何况超越。可能只有蔡司才能超越蔡 司吧。

北海道

北海道-美瑛，富良野
要问到先天的日本，首先想到的就是北海道了。尤其是富良野和美瑛，简直是美不胜收，人间仙境！著名的摄影家前田真三就是因为醉于美瑛的美色而定居北海道。2005年夏天，我踏着前田真三的足迹出发了........

Zeissism 蔡司主义

学友会摄影专区
今 天被强迫作了学友会摄影专 区的斑竹。一下子找不到上图的方法，只好先上到自己的blog里面然后再转发过去。真是，没有见过这么窝囊的斑竹！翻了翻以前的影集，找到不少在东北大拍 的pp,放着也是放着，不如拿出来秀秀。都是几年前拍的，现在看来，都少觉得有些别扭。看来人的审美观还是时时刻刻在变化的。