Zeissism 蔡司主义

元旦-4

2007-01-04T12:18:00.000+09:00

元旦-4
Originally uploaded by bullcai.

为了拍摄太阳，专门带上了Mirotar 500mm F8和2倍的Mutar II。焦距长达1000mm。在135底片上的太阳直径为1cm左右。底片为provia 400X。

元旦-2

2007-01-04T12:16:00.000+09:00

元旦-2
Originally uploaded by bullcai.

千呼万唤始出来。由于地平线上有云，看到日出的时间要晚5-10分钟左右。错过了太阳最柔美的瞬间，有些可惜。planar 100mm F3.5 F16,1/30秒

元旦-3

2007-01-04T12:13:00.001+09:00

元旦-3
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该用鱼眼拍摄，机身RTSIII

元旦-1

2007-01-04T12:13:00.000+09:00

元旦-1
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2007年元旦的黎明6：20左右。Planar 100mm F3.5，光圈F16，曝光时间约16秒。

台原森林公园的落叶

2006-12-27T20:05:00.000+09:00

10
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G2+Biogon 28mm，小雨

德国的G镜还是日本的J镜

2006-09-18T10:42:00.000+09:00

德国的G镜还是日本的J镜

但凡是发烧contax蔡司镜头的朋友都会碰到,同样的规格的镜头有AEG MMG AEJ MMJ等不同的型号。到底选择哪一款，实在是个令人头痛的难题。AE镜和MM镜比较好理解，AE镜只能实现光圈优先，而MM即所谓的Multi- Mode，除了光圈优先，还可以使用速度优先和自动程序功能。G代表德国制造，J当然是代表日本制造了。那么在具体的成像方面G镜和J镜会有不同吗？虽然官方声称二者没有差别，但是在众多的发烧友当中却对这种说法却是仁者见仁智者见智。德制和日制的区别到底在哪里？我想是不是可以从以下几个方面总结总结
1 镜头的镀膜
镜头到手，首先注意到的是德版和日版镀膜区别，这也是被讨论的最多的一个话题。一般而言德版的镀膜大都呈深紫色（亦有虎玻，绿，蓝等色彩），而与之相比日版的镜头，尤其是广角镜头绿色的镀膜比较常见。不同规格的镜头表现出来不同的镀膜色彩，相同规格但不同批次的镜头仍然表现出不同的镀膜色彩。蔡司公司T*镀膜的配方频繁的变来变去是难以令人想象的，所以我宁愿相信镜片色彩的不同来自于镜片玻璃材质的不同。另外一种说法是，镀膜配方虽然相同，但是德版的T*镀膜比日版的微厚。要做测量很简单，相信不必动用比如AFM,SEM等昂贵设备，一台简单的表面形状测定仪就行了。不过为了这个去刮伤两只镜头似乎有些得不偿失。

2 镜片
传说以序列号58开头的镜头使用的玻璃和contarex的玻璃一样。contaflex的镜头？玩老头的发烧友一定非常熟悉了。那个 P85T*1.4，就凭其价格比现在contax的纪念镜P85/1.2还要贵，其实力可想而知（数量稀少也是原因之一）。玻璃对镜头的影响巨大。这一点上德制镜头尤其讲究。日制镜头，一般是先设计再制作。然而玻璃的实际光学参数和设计值是有偏差的，那么这种偏差对成像的影响也就不可避免了。然而德制镜头，尤其是到Apo一级的，比如哈苏的300/2.8，Planar 55/1.2等，则是首先购进玻璃，测试参数，再根据参数进行镜头设计。这种高成本的运作方式虽然保证了镜头的质量，但高价和限产也是不可避免的。
从玻璃的炼制角度来讲，日本多湿，德国干燥，那么在炼制过程中溶解在玻璃中的水分当然是日本玻璃较多。显然从生产环境上来讲，德国产的玻璃在光学性能较为占优。再有，环保玻璃问题。早期的玻璃含铅，含铊等镧系的过渡金属，对成像有利（比如，氧化铅可提高光学折射率和色散，氧化砷可澄清气泡功能等）。保护环境，减轻污染，我是举双手双脚赞成的，但作为一名摄影发烧友，为失去了一批性能优异的光学玻璃而不得不令人扼腕。近期的德国，日本都采用环保玻璃（比如哈苏德CFI系列镜头）。虽然通过新的研发，也取得了不少令人注目的成绩，但是，个人认为非环保玻璃的特性至今仍然是无法代替的。想一想当年，蔡司仅仅用5枚镜片就打造出了P135/2，这是何等的自信和实力！相同规格的蔡司，德版较日版为早，要想拥有非环保玻璃打造的镜头，那么寻找德头就不可避免了。另外早期德制镜片侧面均未作消光处理，容易残生迷走光线，在逆光是比较容易吃光，从而降低反差。一说，德镜偏黄也出于此。日镜在此方面作了改进，在抗逆光这一条上日镜占优。

3 光圈结构
这个已经是被谈老了的话题。G版镜头一般是锯齿形叶片，光圈收1-2档的时候，背后有点光源存在的情况下光斑呈锯齿状，光圈收到1-2档以上时锯齿消失。而 MMJ版的则为标准的8角形结构，从背景的虚化来讲无疑是MMJ版更符合现代人的口味。令人不解的是，早期contaflex的镜头光圈非常的漂亮，而且并非锯齿形状。蔡司为何改弦更张，个中缘由耐人寻味。

4 镜桶构造
虽然这个话题鲜有人讨论，但是，德国和日本的生产观念在这里却得到了充分的表现。纵观蔡司镜头，不难发现其中的端倪。一些镜头经过从G到J的演变，在外形上已经发生了不小的变化。比如135mmF2.8, 180mmF2.8, 200mmF3.5, 300mmF4四款镜头都从胖胖镜廋身成功,都变得小巧纤细，方便携带。另外有一些镜头的变化却不是那么明显，要找出它们的区别还是要下一番苦功不可。比如从S-planar 60mm/2.8到Makro-planar 60mm/2.8就至少经历了3个版本。第一版的SP60是黑屁股，而且附带有极为优秀的消光筒，第二版还是黑屁股，但是为了节约成本，消光筒被取消；第三版变名Makro-Planar，白屁股，而且尾部的一组镜片被完全模块化。这也就是说，日产的MP不可能像SP那样对镜头的参数作精细调节（这种现象在其他镜头上也能看得到）。
德镜给人的感觉是在维持一定的品质的基础上，上下浮动较大。使用德镜，有的时候要一比，二比甚至三比，四比才能碰到真神仙。而日镜成像比较整齐划一，虽然呵杰出的德镜相比稍逊一筹，但是仍然保持相当高的水准。从上面的例子不难看出，德镜部件多，装配繁琐，容易出现误差，但是通过耐心调制可以得到非常好的个体。而日镜，通过大规模的模块化，降低成本，提高了效率，品质也得到一定的保障。日本这一招，虽然有偷工减料之嫌，但也是大工业化下的必然产物。其实作为蔡司的粉丝还是应该由衷地感谢这一点。正是由于日产化以后，才大大降低了成本，使蔡司放下高贵的身价，寻常百姓也能一亲芳泽。
80年 86年 93年
FD16mm/2.8 AEG 165,000 182,000 475,000
D15mm/3.5 AEG 280,500 420,000 700,000
D18mm/4 AEG 124,300 137,000 124,000(J)
D25mm/4 AEG 85,800 98,000 85,000(J)
SP60mm/2.8 AEG 156,200 172,000 128,000(J)
从80 年到93年，德镜的价格都翻了一番以上。而改到日本生产以后，价格基本持平或略有下降。以次推测，如果D18,D25,SP60维持在德国生产的话，那么 93年他们的价格就因该为D18-250000,D25-170000,SP60-300000以上。相信，这个价格，能用的起的人应该不多吧。

校园里的小野猫

2006-07-03T12:51:00.000+09:00

在校园里时常能够看到被人丢弃的流浪猫。第一次对流浪猫有所注意是在3年前，无意中发现在汽车底下有一只受伤的黄斑大猫。或许是受伤的关系，猫眼里充满了仇视和警觉。那一刻我感觉到了它的尊严，感觉到了生命的神圣不可侵犯！从那时候起，便开始注意起校园里的流浪猫。去年秋天，老猫生下一窝小崽，每只颜色花纹都不一样，小小的，毛茸茸的，令人喜爱。晚上回家的时候经常能够碰到小猫一家在校园里游荡，那感觉，仿佛和自己孩提时代同玩伴一同畅游一般。这些小猫们渐渐成了校园里的人气动物，留一口给猫吃逐渐成了一部分人的午餐习惯。虽然它们还保持着放荡不羁的性格，但是已经不象老猫那样和人界限分明了，这也使我有了靠近它们拍摄的机会。

Planar 85/1.2 60周年！

2006-06-18T22:02:00.000+09:00

Planar 85/1.2 60周年！
作为一名蔡司的粉丝，哪只镜头是一生中至少要玩味一次的铭镜？在这里我要推荐的是Planar 85/1.2！
她集蔡司镜头设计之大成，丹精之作，是奉献给蔡司迷的一份厚礼，实可谓集三千宠爱于一身。相信反对意见肯定不少，但是我还是要主张 Planar 85/1.2是中长焦之王，确切地讲应该是“王中之王!” 玩镜头的人分为两种：一种是喜欢收集大量的各色镜头，品味每棵镜头的传奇和味道；另外一种是一辈子死守几颗，对反复玩味。那么，Planar 85/1.2就是绝对值的一辈子孜孜以求的一颗！
Planar 85/1.2的魅力可以分为3部分：
Planar 85/1.2之不可抗拒其一拥有中长焦镜头最大级别口径，同时光圈全开时的解像力在同级别里君临天下！
或许你为Planar 85/1.4光圈全开时的解像度而烦恼过，为他的桀骜不驯而灰心过，那么这支P85/1.2你再也无须这种担心。它如手术刀一般轻盈，只轻轻一镟，一片轻盈透亮的空间便立即展现在你的面前。什么？还有不服的？！那就请把你的1.2，1.4都亮出来，焦距扭到无穷远，对着远山试试看，死也要做一个明白鬼对不对:p。周年纪念版虽然光圈大到1.2但是对焦却比P85/1.4要容易的多，作为一名使用者来讲无疑又是至福！还有比这更令人欣慰的吗？焦点结像处如针尖般的锐利(实际在底片上的结像比在取景器里面还要结实饱满),在焦外一口气全部溶解,玩大光圈追求的不就是这个吗?

Planar 85/1.2之不可抗拒其二卓越的安定性!
同级别最大光圈,也就意味着最大的虚化量!同时P85/1.2对二线性散景的控制非比寻常，面对许多极易出现二线性散景的情况，P85/1.2都可以轻松应付。P85/1.2之相对于以散景著称的P85/1.4，就好比老叟戏顽童，不是一个级别。有些人可能会对她的锯齿形光圈不满，可是她出来的pp，足以让以重视散景而著称的M用家完全噤声！P85/1.2在拥有同级别最大光圈，最大散景量，全开光圈最为锐利的同时，托T*镀膜的福，同时又具有超凡的抗逆光性，大口径却不吃光，嘿嘿.......再加上浮动镜片结构，不论远景近像都犹如闲庭信步。

Planar 85/1.2之不可抗拒其三小光圈时的超高解像力！
用过大光圈的朋友想必都有这样一个体会。一般情况下，镜头在追求在最大光圈附近像质的同时，往往牺牲了小光圈的解像。而这支P85/1.2却截然不同！光圈收到F4，在中望远镜头里已是少有匹敌。光圈再收到F5.6，以解像力著称的蔡司秀才P100/2怎么样，哼哼，单臂擎下！
再次，蔡司的P85/1.2 以她梦幻般的色彩，超越人眼的层次再生能力，拥有无数的拥趸。这么一只神镜难道不值得一辈子孜孜以求吗？
色友们，还没有用过P85/1.2，就这样老死掉你不觉得可惜吗？

P.S. 在我拿下P85/1.2 60周年的时候，网友Rebont (测试星空图的那位)是这样说的：“小子，等你玩透了P85/1.2 60周年后，我保证你还会想要P85/1.2 50周年！”
老蔡险一险一口鲜血喷将出来！

参考文献:
《蔡司镜头的神话》
《蔡司镜头的使用》
这是一张F1.2时的样片。请看看眼部合焦处的结像力，毫发毕现吧。这样的解像度好像P85/1.4 在F2.8的时候才能碰到，对这支镜头来讲，什么软件锐化，基本上算是对她的侮辱。再看看虚化。自行车的钢丝在阳光的反射下，烁烁发光。二线性虚化控制不好的镜头可能就要捉襟见肘了。从图中可以看出，P85/1.2在这样残酷的条件下，仍然有很好的控制。再后面半米左右的叶子，基本上都变成无法辨认的色块！这张pp，我放到A3大小，仍然看不出丝毫破绽，P85/1.2无愧于铭镜之称！一般的镜头，想要追随亦数不易，更何况超越。可能只有蔡司才能超越蔡司吧。

北海道

2006-06-11T18:30:00.000+09:00

北海道-美瑛，富良野
要问到先天的日本，首先想到的就是北海道了。尤其是富良野和美瑛，简直是美不胜收，人间仙境！著名的摄影家前田真三就是因为醉于美瑛的美色而定居北海道。2005年夏天，我踏着前田真三的足迹出发了........

Zeissism 蔡司主义

2006-06-05T23:27:00.000+09:00

学友会摄影专区
今天被强迫作了学友会摄影专区的斑竹。一下子找不到上图的方法，只好先上到自己的blog里面然后再转发过去。真是，没有见过这么窝囊的斑竹！翻了翻以前的影集，找到不少在东北大拍的pp,放着也是放着，不如拿出来秀秀。都是几年前拍的，现在看来，都少觉得有些别扭。看来人的审美观还是时时刻刻在变化的。

2006-05-29T22:27:00.000+09:00

Mutar II T*

contax 的Mutar也就是一般所讲的增距镜，一共有3种。Mutar I是万能帖，两倍增距，任何一支Y/C口镜头上都可以使用。MutarII和MutarIII专门为长焦优化，只能使用在长焦上。从结构上可以看得出，优化以后的 Mutar比万能帖要少两个空气接触面，由此可以猜测成像应该会提高不少。MutarII为两倍增距，MutarIII为1.4倍。我手上的为 MutarII。作为测试我把它接在Mirotar 500/8上，把它变成1000mm F16的超长焦，自己先吃一吃螃蟹。跟预计的一样，第一，对焦变得无比艰辛，毕竟进光亮到了F16，没有一双好眼睛是不行的，又重新领悟到“身体是革命的本钱”的真意；第二，焦距到了1000mm以后对三角架的要求非常严格，只要人在脚架附近走动或微风吹过都能从取景器里感到丝丝地抖动，在三脚架的基础上再添一支独脚架，对镜头和机身作两点支撑后，稳定度提高不少。出来的结果也是所料之中，凡是快门速度不够的统统糊掉，只有拍夕阳的一张，由于速度够快才获得较为满意的结果。

作为对比看看MP100/2.8拍摄的场景。M500/8+MutarII拍出来的面积只有其1/100！

2006-05-25T15:19:00.000+09:00

Mirotar T* 500mm F8
要想获得500mm以上的焦距要么VS100-300（或TT300mm）+Mutar*2，要么就是Mirotar 500/8。要讲究小巧轻盈的话就数M500/8了。在contax的历史上还出现过3只Mirotar型的镜头。分别为M500/4.5， M1000/5.6和N-Mirotar 200。M500,M1000都是巨无霸，光重量就10几公斤，集蔡司望远镜技术之大成，超超高的成像质量和超超高的价格令人望而生畏，不敢问津。N- Mirotar 更是特殊用途，内含光电倍曾管放大，在月光下400度的底片快门速度达1/500秒，相当于0.03的光圈！M500/8在减少进光量的同时廋身成功，造价也来了一个大跳水。配合高速底片手持即可拍摄，这是折返镜头最大的魅力。由于是折返镜头，从结构上来讲完全地无色差，这是他的优点；无法安装光圈调节光量和donut形的散景是他的缺点也是特色。如果能够包容这两项不足的话，那么M500/8一定是蔡司用家超长焦的不二之选！

2006-05-24T20:39:00.000+09:00

Vario-Sonnar T* 100-300mm F4.5-5.6
这是一支设计比较新的望远变焦，内含3枚高折射镜片来改善色差，在以设计取胜的蔡司的镜头群里面算是比较少见。同Distagon 21/2.8一样蔡司很吝惜地没有给他戴上Apo的头衔。这支头给人的第一感觉就是浓郁且锐利，从F4.5开始就引擎全开，由以100mm端更为突出！本人非常喜欢这支头，只要曝光准确，没有失焦或抖动，那么就是一幅好作品，要好过不少定焦。虽然焦距达到300mm，但是全长比VS70-210要短不少，放在小包里也绰绰有余。 900多克的重量比 VS70-210的1100多克来得亲切的多，对焦和变焦都比VS70-210要轻快一些，但保持着丝一般的柔顺。放大倍率1：4，不算太差，接上 extension tube后有超过1：1的放大功力。因为工作距离长，简直比MP100还要好用：一来不容易打草惊蛇，二来布光也要容易的多。有人抱怨没有配三角架接环，但是我宁愿把三角架架在机身上，因为更容易抑制快门的震动。

2006-05-24T00:37:00.000+09:00

Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5
拥有这支VS变焦的人可谓凤毛麟角，此头生产于1979-1989间，鏡組12群15枚，重量为1145g。口径67mm。和VS40-80mm F3.5同时推出，在高光和暗部的表现上都可圈可点。成像风格无限接近定焦的梦幻变焦，以著名的"3D effect"而著称！其秉承老蔡头的特点，成像醇厚，结实饱满，极富立体感，当时主要针对专业及高级发烧友市场。此镜推拉式变焦，与一般有所不同的是，向外推焦距变短，往回拉焦距变长。而且拽住镜身的两个小耳朵往回拉到微距模式既可实现70-210mm全程微距（1：2）。20年以上的老头，现在已经是芳踪难觅，品相好的更是少得可怜。记得厂家好像推荐3号遮光罩，可是老镜比较容易吃光，我一直都用5号，至今还没有发现有不妥之处。

2006-05-23T21:32:00.000+09:00

Planar T* 135mm F2
硕大的镜身，比Planar 100mmF2又要大出一号，而且口径达到72mm，同时也是焦距最长的Planar，蔡司的镜头群里属于比较另类的。加上5号金属遮光罩并与 RTSIII相配的话，刚勇威猛无比，足以吸引MM的眼球，在车展等场合下相信能够赢得麻豆们更多的青睐。但是两者相加近两公斤的重量，在享受摄影乐趣的同时，亦可连成铁臂膀的独门功夫（蔡司的设计者有没有站在使用者的立场上考虑过?!）。谈到他的成像特点，堪称Planar中的Planar。和Planar 85/1.4相似，但是最大光圈比P85/1.4要容易掌握的多，由于焦距较长，背景的整理更加容易一些。虽然随着光圈的增加解像度不断增高，但是成像依然柔美，绝无生硬之感(F5.6以后稍有些偏硬的嫌疑)。另外由于镜片数量少而带来的通透感无与伦比，弱光下既有超高的表现，独特讨好的色调更是他独门武器。对红，兰，绿等原色就不用多讲了，这支头对浅色的再现简直就是绝品！在《蔡司神话的传说》里，中焦入围的仅有P85mm F1.2和这支P135mm F2。蔡司的设计能力太强，仅仅用5枚镜片就造就了P135/2！镜片越少对装配的精度要求也就越高，5枚镜片的结构，不仅表明了蔡司设计上的大胆，也显示出蔡司对镜片的装配精度极大的自信。反观佳能在他的 EF135L里镜片的数量就多出一倍，仅这一点就令人叹为观止。和Distagon 28/2一样Planar 135/2过早的从Contax的产品线上消失，实在令人扼腕。不过作为Contax的60周年纪念再版也足见蔡司对这支头的青睐。要充分发挥 P135/2的特性一支较好的遮光罩是必不可少的。

2006-05-23T18:53:00.000+09:00

Makro Planar T* 100mm F2.8
上文已经讲到P100/2之所以被打压很大的原因就是因为这支MP100/2.8!这是一支以微距摄影为主要目的的镜头，微距摄影的本行就不用多表了，一般认为不太适合人像领域，居然能够把人像镜头的优等生打的满地找牙，足以证明这支镜头的实力。论实力这支头似乎还在S-planar 60/2.8之上，从微距到人物再到风光，拍什么都一级棒！生硬不是他的本色，柔中带锐才是他的真颜。柔中的透明感，柔中的立体感，柔中的空气感，柔软中的致密描写，这是我对这支头的评价。经常会有人把MP100和莱卡的APO Elmarit100/2.8一同相提并论。其实MP100和Apo Elmarit 100的风格迥异，MP100给人的感觉是写意，而Apo Elmarit 100的感觉是纪实。后出的Apo Elmarit100似乎是以MP100为假想敌而专门设计的，单纯比较数据而言，较为早期的MP100要稍微吃一些亏。这支镜头也有德日之分，而且镀膜的色彩也相差甚多。本以为他们两者的成像会像D35mmF1.4的德日之差一样，可是比较的结果两者却非常的接近。MP100/2.8光圈全开的时候就有足够的锐度，但是要想领略微距的小宇宙，收小光圈还是基本中的基本。

2006-05-22T20:55:00.000+09:00

Planar T* 100mm F2

如果说P85/1.4是当红偶像的话，那么P100/2就是具有超凡实力的实干家。P100/2一度处于非常尴尬的地位，上有 MP100/2.8打压，下有P85/1.4的围堵，显得默默无闻，以至于一度被迫停产。如果你觉得P85/1.4很难驾驭的话，那么这支P100/2就是为你设计的。手头这支P100/2，深紫色的镀膜，比P135/2的颜色还要令人陶醉，握在手里沉甸甸的。实际拍摄来看，F2的时候就非常锐利，一扫 P85/1.4那样软嗒嗒的感觉，色彩也比P85要清丽透明一些。在《蔡斯神话的传说》中把P100和法国神镜Kinoptik Apo100F2做了一番比较。两者锐度相当，而且P100/2在焦外上没有令人头晕目眩的漩涡散景，更容易创造出主体突出且富于立体感的作品。相对于Kinoptik Apo 100的3万人民币的售价，P100/2仅有其1/3的价格，不得不再次为蔡司而欢呼。P100/2比较容易吃光，利用这个特点，在逆光下，再稍加控制又可以拍出锐中有柔的作品，也算一头两用的一例。

2006-05-20T15:37:00.000+09:00

Planar T* 85mm F1.4

蔡司的铭镜，最前端的镜片几乎占据了整个镜桶，感觉能给一下子把人给吸进去！单就她的外表就足以激起你购买的欲望。但是同时她又是一匹难以驯服的烈马，有不少色友被她玩的团团转。于是买进，卖出，市场保有量相当大。整体来讲相同光圈下planar的景深要比sumilux来得浅，造成的结果就是在F1.4 时对焦超级不准。再加上Contax机身的对焦屏做的不尽人意，于是对付这匹烈马成了几乎不可能的任务。但是她的F1.4光圈是如此的迷人，于是乎好多人都想斗胆一试。需要做的准备工作是：头天晚上早早的就寝，先把身体竞技状况调整到最佳。然后抱着万劫不复的心情参加战斗，在回家路上顺便进药店购入跌打损伤，肌肉酸痛的良药，已被第二天之需。这样的话，很可能在20张中挑出一张，嗯，还看得过去的pp。这当然是笑谈，不过也足以证明玩Planar的 F1.4不是开玩笑的。由于Planar 85/1.4在光圈全开时光渗现象严重（1-2m范围比较突出），导致主体就像蒙上了一层薄纱一般。个人认为，这时接一个外闪，增加一些反差，看起来会比较锐利一些。P85mmF1.4收到F2.8后，风格突变（其实也是景深在作怪），成像犀利且极富立体感（注意散景的二线性）。P85mmF1.4典型的一镜两用，脸部有小缺陷的可以用大光圈，省了一片柔光景。皮肤完美的，可以收小光圈，保证皮肤的质感一等一的好。再加上P85mmF1.4的暖色调，保证MM的皮肤健康水嫩。由于变形极小，同时又是拍摄建筑题材的一把好手。P85/1.4的成像和P50/1.4一样，讲究序列号。P85/1.4也有光圈全开时就非常锐利的个体，能不能寻觅的到就要看下的工夫如何了。比如580****的镜头，成像堪比P85/1.2的50周年纪念版......

2006-05-19T13:39:00.000+09:00

S-Planar T* 60mm F2.8

S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有两只，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代开始改名为Makro-planar ，放大倍率均为1：1，之后还演化出“c”版，镜头结构不变，放大倍率变为1：2，镜头缩小一圈，便于携带。S-planar 60mm F2.8于1978-1989年之间生产，其间又细分为3代。第一代的镜桶结构里有一个消光作用的金属桶，在后期的S-planar里面这一结构都被省略掉了。S-planar 60/2.8曾被作为工业用镜头使用，在玩家的眼里，他被誉为2米内的王者，在这个范围内没有哪支镜头可以与之争锋。他的表现尤以1：10的时候为佳，解像度最高，变形几乎为零。其实S-planar 60/2.8在无限远的表现仍然可圈可点。在无忌上我曾经转载过用这支头拍摄的星空图案，对彗星收差的补正近乎完美，在所有Y/C口蔡司镜头里完全可以算到4个手指里面！他的成像锐利，致密且带暖调，超越人的视觉，镜头中的魔鬼。

2006-05-18T14:45:00.002+09:00

Sonnar T* 90mm F2.8
Sonnar 命名的来源有两种说法:一说取名于蔡司依康在德国南部的生产地，又说取名于德语太阳的发音（Sonne），具体是哪一个不得而知。最早的Sonnar由Ludwig Bertere设计于1930年代，以鲜锐的成像而风靡一世。Sonnar 90mm F2.8是一支G头，“G头无弱旅”这句话在这支镜头上又一次得到了体验！美国的P.P.摄影杂志把这支头评为135里的最佳中焦。个人感觉这支头介于 SLR 镜头Planar和Sonnar之间，兼顾两者的特色与长处，在色彩，锐度，立体感上都无可挑剔。好多人抱怨S90/2.8不好用，其实都是错怪了它。问题都在机身上。G2虽然G1的对角快，准了不少，但是根本性的缺点是没有办法确认对焦点的位置。广角好办，用景深覆盖就可以了，但是长焦就不好办了，搞得我至今不敢用S90拍人像。因为实在是不知道焦点到底是在眼睛上还是在鼻子上。因为S90的成像实在太好，有不少玩家把它改成L39口，再接回M42的单反机身。因为S90的像场大，更有甚者把它接到contax 645上当微距！

2006-05-18T14:44:00.002+09:00

Planar T* 50mm F1.7

蔡司镜中最廉价的一支，成像的风格和P55mmF1.2有些相似，是蔡司镜中的优等生之一。和他的兄长P50/1.4相比，除了在光圈小半档，最短对焦距离略长以外，几乎找不出任何缺点（做工可能塑料一些）。但是他绝对不是为了填补产品线而生产的“狗头”。因为对焦比P50/1.4容易而被广泛的好评。在色彩方面比他的兄长略微素雅一些。对于初心者来讲是最值得推荐的。毕竟“味道”这个东西是很难品位的。

2006-05-18T14:44:00.001+09:00

Planar T* 50mm F1.4

1896年，由天才数学家Paul Rudolph设计，双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，是现在所有标准镜头的鼻祖。而这支Planar 50mm F1.4，是蔡司镜头里水最深的一支，Planar的代表作，被称为“标准镜头的帝王”，超过人的眼睛，“黑中有黑，白中有白”......无数的赞美之辞，但是完好他需要足够的技量--毕竟是帝王，不是任何人都能够驾驭的。说道他水深，应为他的成像虽批次号的不同变化实在太多。正式成品镜头里面就有6个版本，再加上以57*****开头的试做版（光圈叶片有8枚，比现在的MMJ的叶片形状还要好看），林林总总令人眼花缭乱。总的来讲，58*****，59*****，60*****这几个批次的镜头中的一部分，（传说镜片都是由德国运到日本的，而且是非环保玻璃，含有大量的过渡金属）在成像上焦内锐利，焦外柔美和新的MM镜相比对背景的“溶解度”是不一样的（对不起在这里用上溶解度这个词）。这种迷人的“溶解度”对喜欢玩散景的人可是说是无法抗拒的。于是就有了买了，卖；卖了，买这样反反复复的过程。从表现上来讲582****到583****之间的镜头表现尤其突出。最近一段时间日本yahoo auction上这个批次的镜头价格持续走高，应该和这个不无关系。但是也有不法之徒老瓶灌新酒，用老的镜身套上新的镜头出售，所以这支镜头是最难玩的。相反如果不追求最大光圈的表现的话，那么那个批号的镜头都一般无二。另外想玩好这个镜头还有一个瓶颈。那就是对焦。contax的机身对焦屏做的出色的只有RTSII,其他的（包括RTSIII）都很难发挥蔡司大光圈头的实力。但是RTSII的配件已经全部告罄，无法做维护，现在下手RTSII风险相当大。目前的最佳选择是为RTSIII另配talberg对焦，如果能够在取景器上配以倍率放大用的MagP就%^#@!

2006-05-18T14:44:00.000+09:00

Planar T* 45mm F2

这是一支G系列的标头。由于从法兰距的束缚解脱出来，这支廉价（定价倒数第二）的标头一跃成为蔡司的顶级。典型的一分钱三分货！被人称为“在野的天才”。在野，是因为它虽然是Planar的直系但是却非SLR镜头，说它是天才，是因为它不凡的成像，即便是莱卡的招牌镜头苏米克隆50mmF2，除了在变形控制方面略与不足外，其它方面均不遑多让。所有的赞美之词，空气感，立体感等等都可以用来描述这支镜头。光圈收到F4，即便是100年纪念镜 P55mmF1.2也会自愧不如！据日本“朝日相机”的MTF测试，在40pl/m的时候仍然有超过0.8的超高解像力。在135的镜头里，macroswiter，kinoptik等超高价的电影镜头除外，还有能有更好的吗？他的成像和contax 645的P80mmF2的风格极其相近。说到遗憾，因该说最大光圈才到F2，在散景能力方面有些欠缺。

2006-05-18T14:43:00.001+09:00

Sonnar T* 38mm F2.8 (Contax T2)

1990 年作为高档AF傻瓜机的鼻祖横空出世，定价12万日元，在其发布的十年间曾经创下了20万台的佳绩。再往前追溯到1984年 Contax T，那更是由保时捷的工程师为其良身定做，即便是现在仍然人气依旧！两者都共用同一只S38/2.8镜头，不同的是T1手动对焦，T2改进为AF。T2的巨大成功，在日本市场上掀起了一股高档PS机的狂潮。之后日本的各大厂家推出的各自的PS机，比如美能达的TC-1，理光的GR系列等。这些机型都以T2 为假想目标，在外观上也或多或少与T2有些相似之处。T2除了一般的钛版以外还有黑钛，镀金，60周年纪念，白金等变化版本。随着T3的推出那么是不是 T2就退出历史舞台了呢？好像并不是这样。T2镜头的浓郁的色彩，反差，把玩性都和T3差别巨大。对我来讲T3不是T2的升级版，他们代表蔡司两个时代的产物，代表着不同的设计理念，二者是不可替代的。

2006-05-18T14:43:00.000+09:00

Sonnar T* 35mm F2.8 (Contax T3)

2001 年，T3是作为高档AF傻瓜相机T2的后续改良机登场。改良的第一点，由原来的Sonnar 38mmF2.8换成现在的Sonnar 35mm F2.8；第二，最短摄影距离由原来的70cm到现在的35cm；第三，最高快门速度由原来的1/500到1/1200。T3于T2相比，除了体积明显减小更加便于携带以外，是拍摄的自由度增加不少，战时能出，出即能胜。在镜头的成像方面，加入了3块超低分散镜片，在F2.8的时候的成像即相当于T2在F5.6的效果。与T2的浓郁与厚重相比，T3呈现更加通透和明亮的现代色彩。T3在设计上考虑更多的是负片的使用，因此有略微过曝的倾向，因此我在装入反转片的时候都预先减曝0.3以上。T3常常作为备用机别在腰带上，其实有独当一面的功力。记得去年冬天在尼亚加拉瀑布的时候，气温零下10度左右，就非常为我争气。T3身躯娇小，在人群中不引人注目，快速强攻当然不在话下，即便是在一般的摄影范围内也足以令大型SLR咂舌。